{"id":42827,"date":"2024-03-17T12:54:35","date_gmt":"2024-03-17T15:54:35","guid":{"rendered":"https:\/\/noticiasribeiraopreto.com.br\/index.php\/2024\/03\/17\/o-equador-e-sua-literatura-17-lupe-rumazo\/"},"modified":"2024-03-17T12:54:35","modified_gmt":"2024-03-17T15:54:35","slug":"o-equador-e-sua-literatura-17-lupe-rumazo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/noticiasribeiraopreto.com.br\/index.php\/2024\/03\/17\/o-equador-e-sua-literatura-17-lupe-rumazo\/","title":{"rendered":"O Equador e sua literatura (17): Lupe Rumazo\u00a0"},"content":{"rendered":"
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Lupe Rumazo (1933-\u2026), escritora e cr\u00edtica liter\u00e1ria equatoriana, nasceu em Quito, filha do historiador e escritor equatoriano Alfonso Rumazo Gonz\u00e1lez e da pianista In\u00e9s Cobo Donoso. Seus livros foram prefaciados por autores como Ernesto Sabato, Juana de Ibarbourou e Benjam\u00edn Carri\u00f3n. Sua obra, que abrange os g\u00eaneros narrativo e ensa\u00edstico, sendo finalista do Pr\u00eamio Internacional R\u00f3mulo Gallegos de Novela de 1989, com o romance \u201cPeste blanca, peste negra\u201d, men\u00e7\u00e3o honrosa na Bienal de Literatura Jos\u00e9 Rafael Pocaterra (1980), pelo livro \u201cCarta larga sin final\u201d, e candidata ao Pr\u00eamio Internacional Gabriela Mistral \u2013 Men\u00e7\u00e3o Literatura e Filosofia, convocada pela OEA em 1995 e indicada ao Pr\u00eamio Nacional Eugenio Espejo do Equador, 2008 e 2010.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n

De acordo com o jornalista cultural Fausto Rivera , um dos estudiosos de sua obra, Rumazo, apesar de ter uma vasta obra ensa\u00edstica e novel\u00edstica, que tem sido celebrada por autores da estatura de Leopoldo Zea, Juana de Ibarbourou ou C\u00e9sar D\u00e1vila Andrade, ainda \u00e9 pouco conhecida e pouco analisada no Equador. \u201c<\/span>Um paradoxo lament\u00e1vel considerando que Lupe Rumazo \u00e9 fundamental na hist\u00f3ria da literatura latino-americana\u201d. <\/span><\/i>Ernesto S\u00e1bato, romancista, ensa\u00edsta e artista pl\u00e1stico argentino, seu terceiro livro de ensaios, \u201cPapel beligerante\u201d, assim se referiu \u00e0 autora: \u201c<\/span>Que coragem intelectual, quanta honestidade espiritual cada uma de suas p\u00e1ginas! Eu penso que pontuar\u00e1 um marco decisivo na cr\u00edtica continental e que, a partir de ent\u00e3o, teremos que ter muito cuidado com aquele macaneo pretensioso com que o leitor de l\u00edngua espanhola \u00e9 dominado<\/span><\/i>\u201d.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n

Para especialistas, curiosidade, avidez por conhecimento e obsess\u00e3o em usar a palavra corretamente s\u00e3o tr\u00eas caracter\u00edsticas que definem Lupe Rumazo. Tal como a de S\u00e1bato, a sua vida \u00e9 marcada por persegui\u00e7\u00f5es (o pai teve de se exilar quando ela era crian\u00e7a e o marido tamb\u00e9m \u00e9 exilado). \u201c<\/span>O ex\u00edlio foi decisivo na minha exist\u00eancia e constitui uma das raz\u00f5es vitais da minha forma\u00e7\u00e3o intelectual. A escrita do meu livro \u201cViver no ex\u00edlio, esculpir nas nuvens\u201d, n\u00e3o foi coincid\u00eancia. Mais ainda, tive maior consci\u00eancia dessa realidade ao ler o que o incompar\u00e1vel Mestre escreveu sobre mim. Entendi que no ex\u00edlio nada do que se cria se perde e portanto n\u00e3o \u00e9 \u201cum entalhe nas nuvens\u201d pois tudo permanece. E isso produz uma for\u00e7a ainda maior. Contudo, e isto \u00e9 preciso dizer, o Equador n\u00e3o reconhece absolutamente a p\u00e1tria que est\u00e1 distante, o criador que reside fora. Isto \u00e9 quase inexistente. As \u2018Oito Grandes Biografias\u2019 de Alfonso Rumazo Gonz\u00e1lez ainda n\u00e3o circulam aqui e j\u00e1 est\u00e3o na UNESCO. Nem seu grande romance \u2018Justi\u00e7a, o palavr\u00e3o\u2019, que foi finalista do R\u00f3mulo Gallegos, elogiado por Leopoldo Zea e Claude Fell da Sorbonne<\/span><\/i>\u201d.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n

Sobre o g\u00eanero ensaio afirmou: \u201c<\/span>N\u00e3o vejo o ensaio como g\u00eanero, pois superei o conceito de g\u00eanero. Todorov refere-se neste sentido a Blanchot e antes dele a Mallarm\u00e9. \u00c9 a literatura ou o \u2018Livro\u2019 que importa. Interesso-me sobretudo em elucidar, compreender, chegar ao fundo de um tema que me imponho com todos os sentidos, quest\u00f5es e interroga\u00e7\u00f5es poss\u00edveis. Procuro, e nisso cito Heidegger, a coisidade do ente, isto \u00e9, a ess\u00eancia. Depois passo para outro ponto. Em suma, fa\u00e7o exerc\u00edcios liter\u00e1rio-filos\u00f3ficos, que aprendi com Juan David Garc\u00eda Bacca<\/span><\/i>.\u201d As d\u00e9cadas de setenta e oitenta, na sua hist\u00f3ria pessoal, foram marcadas pela morte (da m\u00e3e, do marido). Isso lhe deu uma nova vis\u00e3o em seu processo como escritor: \u201c<\/span>Eles n\u00e3o apenas marcaram definitivamente minha vida, mas tamb\u00e9m produziram \u201cuma reviravolta\u201d em minha obra liter\u00e1ria. Era preciso dizer tudo o que significa a morte e da morte avan\u00e7ar para a condi\u00e7\u00e3o humana, para a raz\u00e3o de existir. Escrever ent\u00e3o foi minha catarse. Em 2003 perdi meu pai Alfonso Rumazo Gonz\u00e1lez e esse colapso devastador ainda persiste. Mas fiz 40 reedi\u00e7\u00f5es dos seus livros e tamb\u00e9m tenho dois romances in\u00e9ditos, \u2018Escalera de piedra\u2019 e \u2018Temporal\u2019, sobre essa aus\u00eancia e, a partir dela, sobre o poder. O poder que aniquila e que foi imediatamente exercido sobre mim. E continua a exercer. Em termos gerais, existe um div\u00f3rcio entre o poder pol\u00edtico e o poder intelectual. Dediquei 200 p\u00e1ginas de ensaios ao meu pai sobre o seu trabalho no meu livro \u201cLos Marcapasos\u2019, que s\u00e3o os passos da cultura na Am\u00e9rica.\u201d<\/span><\/i>\u00a0<\/span><\/p>\n

Escreveu Ensaios: \u201cEn el lagar\u201d (1962), \u201cYunques y crisoles americanos\u201d (1967), \u201cRol beligerante\u201d (1974), \u201cVivir en el exilio, tallar en nubes\u201d (1992) e \u201cLos Marcapasos\u201d (2011). Hist\u00f3ria: \u201cS\u00edlabas de la tierra (1964). Romances: \u201cCarta larga sin final\u201d (1978), \u201cPeste blanca, peste negra\u201d (1988), dentre os quais quatro obras constituem a tetralogia \u2018La Escalera de Piedra\u2019, a saber: \u201cCarta larga sin final\u201d; \u201cPeste Blanca Peste Negra\u201d; \u201cEscalera de Piedra\u201d e \u201cTemporal: La \u00faltima llave del Destino\u201d. \u00c9 Membro correspondente da Academia Equatoriana de L\u00ednguas, do Centro de Pesquisa e Estudos Comparados Ibero-Franceses (Sorbonne Nouvelle, Paris, Fran\u00e7a), Casa da Cultura Equatoriana, Sociedade Europeia de Cultura, Instituto Internacional de Literatura Ibero-Americana ( Pittsburgh) e do C\u00edrculo de Escritores da Venezuela, onde reside.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n

Sua contribui\u00e7\u00e3o para a l\u00edngua espanhola? \u201c<\/span>Considerar e assim escrever com dom\u00ednio da linguagem j\u00e1 que esse \u00e9 o molde e a primeira estrutura e depois buscar a maior clareza dentro de um estilo barroco que me \u00e9 inato. D\u00ea ao molde a maior elasticidade num crescimento de ondas, ora imaginativas, ora simb\u00f3licas, ora acad\u00eamicas. Em suma, quebre a poss\u00edvel rigidez. Quanto ao romance, unificar hist\u00f3ria com ensaio sem perder as virtualidades de um e de outro. E nunca se esque\u00e7a da universalidade da linguagem<\/span><\/i>\u201d.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n

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